现代中国大众文学的第一主力类型，本来不是武侠小说，而是“社会言情小说”。在那“万恶的旧社会”，最有名的小说家是张恨水，而不是什么“南向北赵”，当然更不是鲁迅茅盾叶圣
现代中国大众文学的第一主力类型，本来不是武侠小说，而是“社会言情小说”。在那“万恶的旧社会”，最有名的小说家是张恨水，而不是什么“南向北赵”，当然更不是鲁迅茅盾叶圣陶了。武侠小说之所以崛起，正是因为它兼容了言情小说。在当代武侠小说里，不但有武有侠，而且还有社会，有言情，既有英雄，也有美女。而且武侠小说里的爱情，可能比纯粹的言情小说写得还要好，金庸笔下的爱情，岂不胜过琼瑶亦舒和席绢她们一大截吗?
那么武侠小说是从什么时候开始，有武有侠又有情了呢?早在1928年，一位武林高手创作了武侠小说史上一部里程碑式的作品——《荒江女侠》，作者的名字：顾明道。
中国古代的武侠小说，基本没有女人的地位。偶尔闪烁出一抹亮色的时候，比如清朝文康的《儿女英雄传》，里面出现了女侠，但仍是作为男性主人公的陪衬，满足男人妻妾成群花色品种繁多之需求的。此外不论历史演义中的武侠还是公案小说中的武侠，要么没有女性，要么虽有女性却没有爱情。
现代武侠小说问世后，平江不肖生和赵焕亭也没注意到这个问题，他们光忙活着让武侠人物行侠仗义，不知五四新文学已经用爱情夺走了大批量读者。郭沫若郁达夫张资平，还有冰心庐隐许地山，都把读者引逗得情意绵绵的。直到顾明道横空出世，武侠小说才想起了爱情这档子事儿，从此一种崭新的“男女搭配，打架不累”的武侠小说诞生了。
顾明道(1897-1944年)生长在才子佳人成群的苏州，原名景程，别署正谊斋主，又号虎头书生，石破天惊室主。他是苏州振声中学高材生，毕业留校任教，喜以文会友。出道时，在《眉语》杂志以“梅倩女史”笔名发表短篇言情小说，曾引起误会。可见顾明道一开始就对“女”字颇感兴趣。
在顾明道1928年创作、1929年连载于《新闻报》附刊《快活林》的《荒江女侠》中，侠与情得到了空前的有机结合。书中的方玉琴和岳剑秋,不仅是一对除暴安良的好搭挡,二人于出生入死中更经历了种种缠绵、误会,最后琴剑合谐,结成美眷。台湾学者叶洪生在《近代中国武侠小说名著大系》序言中评价道：“《荒江女侠》一书开卷，所采用的现代‘单一观点’(主观笔法)叙事，即打破传统章回小说的陈腐老套，开武坛未有之先河，却值得大书特书。” 《荒江女侠》采用的“限制叙事”方法，成为后来武侠小说的常用路数，再加上“以武侠为经，以儿女情事为纬，铁马金戈之中，时有脂香粉腻之致”侠情结合，使得这部作品不仅轰动一时，而且为武侠小说开辟了一条通途。一时被看作是与“南向北赵”鼎足而三的武林大将。
顾明道具有强烈的爱国主义精神，曾在《武侠小说丛谈》中自述曰：“余喜作武侠而兼冒险体，以壮国人之气。所作诸篇，皆写我国同胞冒险海洋之事;或坚拒外人，为祖国争光者也。”
抗战爆发后，顾明道逃难到上海，边教学边创作。此时武侠小说完全是北派的天下，南方名家中只有顾明道在贫病中大厦独撑。这除了顽强的创作意志外，主要是由于他吸收了西方小说技法，能够与时俱进。1944年顾明道因肺病逝世，没能看到日本投降、祖国光复的那一天。他一生创作小说50余部，涉及多种题材，其中武侠小说18部。重要作品还有《胭脂盗》、《怪侠》、《侠骨恩仇记》、《国难家仇》、《为谁牺牲》、《剑底莺声》、《啼鹃录》、《江南花雨》等。
当代“武林盟主”金庸，小时候所读的第一部武侠小说就是《荒江女侠》。从顾明道开始，中国人具象地知道了，什么叫“侠骨柔情”。
（本文发表于《文史参考》2010年第5期，有删节）
本期博客思考题：
1. 侠与情是什么关系?
2. 有没有完全不写女性的长篇小说?
3. 身体有残疾的作家还有谁?
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