孔和尚唱的这段京剧，是否可以进行一下词句的文学鉴赏?首先。你学到了几个词儿?其次，这段唱是对谁说的?再次，唱词在形式上，对传统戏词有什么突破?为什么要做这种突破?这段唱词，表现了哪些毛泽东军事思想?共军老这么干，谁都知道了，敌人为什么总是防不胜防?为什么国军皇军伪军美军不学学共军，也这么干呢?最后，从美学上看，这段唱为什么那么脍炙人口?
纵 李杜复生
不能改动一 字
大瘪大妮:
扮华侨入匪巢，横眉四下看，
花灯美酒遮不住它的血迹斑斑。
按群策制定好战斗方案，抓战机选中了这老贼寿宴。
在墙外天罗地网早布满，入虎穴插钢刀令群匪胆寒。
午夜里鸣枪为号里应外合，捣毁他匪徒宅院。
不速客来天外，搅扰你何府不安。
孔庆东:
你的词有错误。你轻信了其他同学的文字。是“进匪巢”，不是“入匪巢”!这里为什么用“进”不用“入”?一字之差，就可反映出文学水平。
菔佳:
“进”字更堂堂正正。发音上“入”字也不亮。
孔庆东:
你说的还不是最重要的。 其实勉强用“入”，也不是完全不可以。传统京剧就是一堆一堆的烂词随便写的。样板戏的一个伟大之处在于，每字每词的使用，都达到了唐诗宋词的境界，字字千锤百炼，李杜复生，不能改动一字也!传统京剧曾经那么火，为什么不能进入文学史?就因为基本上没有文学价值，文史哲诸方面，其烂无比。民族戏剧烂成那样的时代，就是这个民族被殖民、被强暴毫无尊严的时代。只剩下悦耳的唱腔自娱自乐了。
菔佳:
哦，因为后面有“入虎穴”，动词不重复。样板戏既做到了通俗又做到了高雅。
孔庆东:
“入虎穴”三个字唱得要平稳，然后突然一个长长的“插”，随后几个字个个清晰有力，这样会造成什么效果?
阳昊霖:
“似尖刀”三字虽然急促，但唱得平稳，后面紧跟一个“插”字，是不是显示出雄浑的胆气?
孔庆东:
主要是形象感，画面感。仿佛看见了一柄钢刀插入敌人心脏的过程。而此时挺立在敌人群中的党代表洪常青，鲜衣怒马，潇洒英俊，就仿佛一柄雪亮的革命钢刀!
阳昊霖:
这样结合了广阔革命背景的人民艺术，实不同于苏辛之豪，也不是照搬传统曲子能唱出来的。这样的美学形象，独一无二，举世无双。我父母爱看娱乐节目，央视的，地方台的，尤其是唱歌类的。但他们经常记不住流行歌曲的歌词，却能清晰地记得几十年前样板戏的唱词。
江帆:
“花灯”应该是“华灯”吧?
惟震学佛:
结合老师刚才讲的“进”和“入”。前面已经有了“华侨”，这里会不会再用“华灯”?
桂书飘香:
仔细听了一遍。现代京剧样板戏，唱腔咬字是非常清楚的。应该是“花灯”，花天酒地的意思吧。
孔庆东:
大家的认真精神是好的，但是认真精神有时候用的不是地方。我刚刚讲过为什么不能用“入匪巢”，你们光听个热闹，一点不能举一反三。不是修辞需要和迫不得已，就尽量不重复字，这是汉语艺术的精髓。而且听听，不论我唱的还是原唱，都不可能把“华”和“花”唱混了。如果唱错了音调，那梨园行话说，叫做“唱倒了”。恶心的流行歌曲，就经常把字唱倒了。但是你听听邓丽君等大师，就从来没有唱倒过。邓丽君之所以是大师，是学习了戏曲的发音吐字法。一段唱词要有整体观念。如果刚用了“华”，离不多远又用了“华”，就感觉欠佳了。要养成这种艺术敏感。
多欢居士:
老师，周杰伦的唱法，是不是整个浪全倒了啊?
孔庆东:
周杰伦可以算另类，就当是毛主席的医疗队，愣把一个哑巴给治成了大舌头，总算是人间了。
菔佳:
那些听错词的流行歌曲好多都是因为倒音吧?
孔庆东:
是的。过去徒弟唱倒了字，要挨揍的。
[内传呼：“请洪先生——!”
[洪常青华侨巨商打份，昂然走上;小庞与数战士扮作“随从”，抬着寿礼上。
洪常青 唱[西皮二六]
扮华侨进匪巢横眉四下看，
花灯美酒，遮不住它的血迹斑斑！
靠群策制订好战斗方案，
抓战机选中了这老贼寿筵。
寨墙外天罗地网早布满，
入虎穴插钢刀令群匪胆寒！
午夜里鸣枪为号，里应外合，捣毁他匪徒砦院——
[老四内声：“总爷出迎!”
[南霸天等上。
南霸天 (迎上前)迎接来迟，还请洪先生多多原谅。
洪常青 南团总!
(接唱)
不速客来天外，搅扰你阖府不安。
扭 捏出房来
东西南北 坐
孔庆东:
再加个问题，这段唱词，为什么要采用“言前辙”?就是说，为什么要押an韵?
改成……横眉四下瞅，血迹斑斑，隐藏在花灯美酒，不行吗?
阳昊霖:
元音响亮，尤其是含有a的元音。打虎上山，也是采用an韵。“气冲霄汉”才那样有气魄。
孔庆东 :
只有语文老师靠谱了，其余人都没有好好学拼音。(注：阳昊霖同学是语文老师。)可见，考试时标注拼音，获得满分，也仍然等于没有学过拼音!还不如古人根本没学拼音。你们学拼音学英语时，一定没有仔细看旁边的插图，发音部位图。所以唇齿舌喉鼻都搞不清楚。
古代韵部太多太复杂。戏曲和曲艺界，简化为十三辙，可以随便押韵，只要在这十三个很宽的辙里就行。孔老师教给大家一个口诀，可以轻易记住这十三辙。俏佳人，扭捏出房来，东西南北坐。一下子就记住了.
6俏(ao)10佳(a)2人(en)，5扭(ou)9捏(e)7出(u)4房(ang)11来(ai)，3东(eng)12西(i)1南(an)13北(ei)8坐(o)。
吾 尝终日而思
不如须臾之所 学
怀颍：
作业：“寿筵”与“花灯美酒，遮不住它的血迹斑斑”相联系，化用了“吃人筵席”的典故。此筵席既是实际宴会，又是意象，一语道破南霸天的罪恶本质。这段唱(除末一句)是洪常青的心理活动，但和动作配合紧密，如“横眉四下看”。
传统唱词，一句一般为七言(二二三)或十言(三三四、三四三)，这段却有很多革新。“扮华侨，进匪巢，横眉四下看”为十一言，末节多一字，突出“横眉”;“花灯美酒，遮不住，它的血迹斑斑”十二言，唱词本身很美，有强烈对比，多二字使节奏略缓，因这句是描绘“横眉四下看”所见，从容道来，较合宜;“抓战机，选中了，这老贼寿筵”，多一“这”字，与“老贼”比，“这老贼”更带情绪;“入虎穴，插钢刀，令群匪胆寒”气势如虹，有很强画面感，多一字，加强气势;“午夜里，鸣枪为号，里应外合”多一字，同样增强气势，表现自信、激越的心情，为末句“捣毁他匪徒砦院”铺陈。
这段唱词主要表现了“人民战争”和“不打无把握之仗”的军事思想。天罗地网布满，光靠红军不行，还要有赤卫队和群众。再者，进攻椰林寨之前，通过“群策”制订了通盘作战方案，且精心选择南霸天寿筵动手，并非贸然行动。反动派之所以学不来共军，是因为其反人民的本质决定其发动的战争是为着巩固帝国主义、军阀、买办、豪绅的利益而损害人民大众的利益，因此，即便其能够采取“拉壮丁”的方式强迫老百姓加入，却不可能使他们死心卖命。反人民的战争岂能指望人民的拥护?然而，一旦他们想“改悔”，其根基便要崩塌，便要“赤化”，这是其本质所不允许的。“阳谋”之所以时时得手，就因为它为着绝大多数人的利益，顺应历史大势，不以人的意志为转移。这段唱词脍炙人口，原因很多：一、精雕细琢，字字有用;二、动词精准，见出气势、神采和画面;三、“花灯美酒”、“入虎穴插钢刀”等局部对仗;四、“不速客来天外，搅扰你阖府不安”为极妙的双关语;五、洪常青为“里应”之人，有凶险，因而有奇趣;六、交代局面，胜券在握，主动在我;七、化阴为阳……
孔庆东：
@怀颍 90分!
这段唱词，在形式上，还有一个精妙之处，便是在整句押韵之外，还暗押了句中韵。整句是看、斑、案、筵、满、寒、院、安等，押的是言前辙。但是越唱越觉得音韵美妙，仔细品，原来还有机关。侨、巢、好、了、刀、号，在各个句子中遥相呼应。这正好暗合了内容上讲的战斗方案：里应外合!这个窈窕辙是圆口型，与言前辙的开口型配合完美，充分展示了无产阶级革命英雄优雅又豪迈的阳刚之气。
怒-放的生-命：
想起了高考的阅读理解。这个题要是出到高考上。需要的文学底蕴太深厚了。
孔庆东：
此题拿去作协考作家，肯定都不及格。考中文系教授，得有半数以上不及格。中文系教授，研究语言的不懂文学，研究文学的不懂语言，偶尔有几个能够打通的，又不懂戏曲。大家会唱的，自己慢慢品;不会唱的，可以多听两遍。特别是韵脚处，用心体会气口。领悟到奥妙了，你就胜过中央音乐学院研究生了。
如果有同学不明白怀颍的分析，可以做个实验。你试着把这段唱词，每句都改为十个字，然后对比一下，看看有什么差别。
邱宏健：
孔老师讲的这些，我独立思考一辈子，恐怕都思考不出来。样板戏的视频我看过一些，现场也听过几场，其实都是瞎听啊，都当流行歌听了。
孔庆东：
亚里士多德曰：吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也。
翠筱含风：
老师为啥说是“亚理士多德曰”呀?
孔庆东：
亚里士多德曰得比较有权威性，比王奶奶曰有威信。
什 么是高山
什么是坟 丘
惯看-秋月春风:
原来这一小段唱词这么大的学问[赞][赞]拿现在的歌词比，歌词简直没法看了啊。
孔庆东：
歌词也有精品，但不是网上吹捧的那几个港台词作家的作品。歌词写得最好的，还是阎肃乔羽几位老爷子。而且跟样板戏是一个路子。
张弛-文武道：
流行歌曲有吗?孔老师，邓丽君的，或者最近几年的?
孔庆东：
邓丽君、罗大佑等，都有精品。
惯看_秋月春风：
那个时候的创作者真的是大师级别啊，懂音韵、懂文学、懂京剧。我以前还觉得方文山的歌词不错呢，后来细想觉得好像前言不搭后语，而且在堆砌意象，整体没有思想性。
孔庆东：
学好唐诗宋词，自然明白什么是高山，什么是坟丘子。
穿林--：
孔老师，现在流行民谣怎么样?
孔庆东：
各种文体都有精品和次品。
孔庆东：
邓丽君的歌，朴素清新不做作，优雅大方，字字真情，是台湾白色恐怖年代的一泓清泉，对比着听，好像是对《闪闪的红星》的深切呼唤呢。
(模仿邓丽君歌曲《你可知道我爱谁》)
从孔和尚拙劣的模仿中，能够听出台湾人民的痛苦和期待吗?台湾人民盼望着红军来解放呢，可是他们没想到，红二代大面积出了问题。所以邓丽君的歌，听来听去，是化解不了的悲苦，是映山红年年不开的永恒的愁闷。宝岛外天罗地网早布满，只可惜，钢刀生锈，只能把学生砍。台湾的政治文学一塌糊涂，只好拿邓丽君来当李双江了。
直于：
正在听《北国之春》结合老师说的情感，说不上来的感觉。听着蛮舒服。
孔庆东：
我在东京大学专门讲过《北国之春》的各个版本。还是原版的最好。蒋大为和邓丽君都是声音好听，但是没有日本人那种愁怀。中国人活得毕竟开阔一些。还有个香港的版本，就比较差了。什么绿草香之类的。
穿林--：
老师，日本为啥那么愁?
孔庆东：
几千年没有过过好日子，所以基因里满满的都是愁。另外祖先来源不明，一想就头疼，也令整个民族郁闷。
远涛江湖：
同一首《北国之春》，邓丽君蒋大为唱出来味道不一样。孔老师说了，还是日本原产的好。词还是那些个字大家都不可能唱跑调，那么why呢?四大名旦换戏唱，虽别有风味但定会大煞风景，微妙躲在哪边了呢?(大约过了八分钟)大家伙儿都不言语，我只得好好攒钱，去问那个背诵乘法口诀表能让人肝肠寸断的人啦。
资深孔迷：
@远涛江湖 同学前面谈到不同版本的《北国之春》，俺斗胆说两句自己的感受吧：日本原版的《北国之春》唱得有一种苍凉之感，好像是一个中年大叔在诉说乡愁;蒋大为版的《北国之春》中文歌词大概是直译的，略有点“硬”，蒋大为老师唱得也很“正”，豪迈嘹亮，像一个共产党员在歌颂家乡;邓丽君的《北国之春》中文版也叫《我和你》，沿用了《北国之春》的优美旋律，歌词完全另起炉灶，句句押韵，婉转动人，特别最后一句“我的平凡岁月里，有了一个你，显得充满活力~”说实话听到这句俺已经彻底忘了它跟《北国之春》有什么联系啦。
孔庆东：
@资深孔迷 92分!
延伸阅读
《红色娘子军——中国戏剧发展纵论》
著 者：孔庆东
出版社：中华书局
出版年：2014年1月
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