郭松民 | 《风筝》随看随评之一：为了保护自己可以亲手杀害同志吗？

　　最近一段时间，不断有朋友通过公众号留言、微博私信的方式询问我对正在热播的谍战剧《风筝》的看法。

　　这部戏我一直没有看，不完全是因为没有时间，而是我深知自己对电视剧是没有免疫力的，往往一看就放不下。当年看《潜伏》、《士兵突击》、《暗算》都是不吃不喝，一口气看完的。

　　今天看了《风筝》的第一集，下面的文字不是对《风筝》的整体评价——那要等全部看完之后才能做出——仅仅是对第一集的印象。

　　我想，随看随评吧，以后会陆续写出追剧的感觉，就像和大家一起边看电视边聊天那样。

　　坦率的说，非常失望，柳云龙这次大失水准。

　　衡量谍战剧，一个非常重要的指标是精确、精致。因为“谍战”本身就是生与死间不容发的刀口游戏，没有粗疏的空间。

　　一些闻名遐迩的谍战剧，如《潜伏》、前苏联的《春天的十七个瞬间》、朝鲜电影《无名英雄》等，都极为精致，丝丝入扣。柳云龙自己的《暗算》也可以说精致。

　　细节的精确与精致，才能让观众尽快入戏，并且不出戏。

　　《风筝》一开篇就出现了一个引人注目的瑕疵。

　　旁白说“戴笠被称为中国的盖世太保”，这就是一个错误。因为在当时的西方舆论界和谍报界，戴笠的称号是“中国的希姆莱”。

　　希姆莱是希特勒的特务头子，负责领导纳粹党卫军和盖世太保(即德语“国家秘密警察”的音译)，并执行了灭绝犹太人计划。

　　戴笠是蒋介石的特务头子，三十年代蒋介石试图模仿希特勒、墨索里尼搞法西斯统治的时候，戴笠也以“中国的希姆莱”自居，甚至想像希姆莱那样谋取一个“警察总监”的头衔。

　　所以准确的说法应该是“戴笠是中国的希姆莱，军统是中国的盖世太保”。

　　这个瑕疵是无意的疏忽?抑或有意的掩饰或美化戴笠?我倾向于是后者。

　　这些年，戴笠居然有走上神坛的趋势，网上活跃的果粉当中不乏戴笠的脑残粉。许多“国军神剧”用明贬暗褒的方式吹捧戴笠。戴笠渐渐变成了无所不能、半人半神的角色了。

　　有人刻意把他塑造成抗日情报英雄，还有人甚至认为如果戴笠不死，国民党不会丢掉大陆。

　　这当然是胡扯了。

　　戴笠不过是蒋介石的一条狗而已，蒋介石发起火来甚至会用手杖痛揍他。主子尚且无力回天，何况走狗？

　　戴笠的情报能力，被“国军神剧”、“谍战神剧”严重夸大了。其实无论是对日情报还是向陕甘宁边区派遣特务，戴笠及军统都乏善可陈，屡屡受挫，戴笠也一直为此深感沮丧。戴笠最主要的“成就”，是镇压国统区的进步运动，杀害进步学生。

　　关于戴笠，以后专文论述，继续聊《风筝》。

　　《风筝》第一集中另一个非常不“谍战”情节，是柳云龙在刑讯室里，向受到酷刑拷打，处于半昏迷状态的军统女电讯员、地下党员曾墨怡全盘托出自己的底细。

　　这简直太不专业了。地下工作中，无论多么感情冲动(后面情节证明，柳云龙的感情一点也不冲动)都不允许这样做。

　　第一，  刑讯室里的窃听器可能不止一个，椅子下面的窃听器说不定仅仅是个诱饵;

　　第二，  此时距离曾墨怡被“密裁”(军统黑话，即处决)还有整整一夜时间，而且当时密裁命令还没有下，柳云龙并不知道曾墨怡会很快牺牲。即便曾墨怡经受住考验，不会叛变，她在昏迷中的喃喃自语也有可能出卖柳云龙。

　　七十年代的朝鲜电影《永生的战士》中，男主角被捕后，担心自己在昏迷中泄露机密，咬掉了自己的舌头，后来这一情节被《潜伏》模仿。这才是真正专业的、英雄主义的“谍战”剧。

　　况且，“刑讯室吐真情”对推动剧情没有任何帮助，反而使《风筝》完全像是一部业余爱好者的作品，而不像号称“谍战教父”柳云龙的作品。

　　第一集中另一个很糟糕的情节，是安排柳云龙亲自处决自己的同志曾墨怡。

　　地下党组织对严守党的秘密、对党绝对忠诚的年轻的女共产党员曾墨怡，不是想方设法去营救，而是漠然以对、甚至有点急不可耐的要处死她。

　　柳云龙在已经被戴笠怀疑的情况下和自己的上线接头(这又是一个极不专业的桥段，他居然不担心自己被跟踪?)，而“上线”陆老板——一个留着小胡子的猥琐男人——作为上级组织的代表，主要任务就是一脸不耐烦地劝说柳云龙不要有什么心理负担，放心杀害曾墨怡——“你就是军统局老六!”

　　柳云龙在这个过程中也有过犹豫，但主要还是担心自己被误会，甚至被其他地下党报复性暗杀，并不是为即将不得不参与杀害自己同志而痛苦。

　　地下党，就这样被表现成了一个黑手党一般、对自己人残酷无情、毫无底线的组织。

　　潜伏在敌营中的地下党员，从逻辑上说，的确有可能会面对不得不处决自己同志的困境，这在许多影视作品中都被表现过，《风筝》触碰这一情节，并无创新可言。

　　上世纪七十年代初，在中国风靡一时的阿尔巴尼亚电影《地下游击队》中，打入意大利法西斯占领当局警察局中的共产党员彼得罗中尉，被从罗马派来的情报专家“魔鬼”怀疑。为了试探他，“魔鬼”命令彼得罗亲手处决被捕的女共产党员德丽塔，并将一支空枪交给彼得罗。

　　彼得罗中尉决心宁肯自己牺牲也不能亲手杀害自己同志。在开枪的一刹那，将枪口转向了“魔鬼”，就在“魔鬼”自以为得计的时刻，埋伏在刑场周围的游击队员出现了。

　　这个情节令人荡气回肠。这真是一个严峻的考验：既是“魔鬼”对中尉的考验，也是游击队对彼得罗的考验。而这位帅气、英俊、沉稳的彼得罗中尉也完美通过了考验。

　　上个世纪八十年代初的一部中国“谍战”电影《特殊身份的警官》中也出现了这样的情节。

　　潜伏在国民党县警察局的地下党员江万，奉命“监斩”被捕的另一位地下党员汪国池。

　　江万决心在最后关头营救汪国池，在行刑的一刹那托起了刽子手的胳膊，子弹射向空中，但也就在同一瞬间，汪国池意志崩溃，跪地求饶。

　　江万一下子面临极为复杂的局面，后来又不得不设计除掉汪国池。

　　在2009年上映的由孙周执导的谍战电影《秋喜》中，打入军统的地下党员晏海清被特务上级夏惠民逼着枪杀自己的上级。

　　他迟疑地接过手枪，最后突然大叫“你别逼我，我杀不了人!”把枪口对准自己的太阳穴扣动了扳机，当然这是一支空枪。

　　杀人不眨眼的夏惠民也被他的决绝所征服，放过了他，“行，书生，算你狠!”

　　顺便说一句，《秋喜》是近年来罕见的没有美化国民党军统特务，反而揭露了他们嗜杀残暴本来面目的一部电影。

　　为什么这些反映地下工作的谍战剧都不肯突破这一底线？

　　这是因为，潜伏在敌营当中，确实有使自己也变成敌人的危险。

　　如果为了保护自己就可以杀害同志，那么这种“保护”不是把自己变成了敌人了吗？潜伏在敌营当中，真的变成了敌人，甚至比敌人还要残暴，这种潜伏又有什么意义呢？

　　当然，在惊险样式的影视作品中，为了掩护自己而除掉自己人的情节也确实是有的。

　　在给整整一代人留下深刻印象的南斯拉夫电影《桥》当中，党卫军少校“猫头鹰”为骗取游击队的信任，就毫无愧疚地杀死了整整一小队德国士兵以及自己的同僚“狐狸”。

　　纳粹是不讲人性的，他们为了达到目的可以使用最冷酷无情的手段，哪怕是对自己人。难道我们共产党也是这样吗?

　　《风筝》一开篇，就把共产党黑成了纳粹！