司马平邦：建筑在情理交集之上的女性主义——评《女人的颜色》

　　女性主义理论纵然千千万万，归根结底还是一句话：男女要平权。

　　但说实话，女性主义者所持有的“男女平等”观念的平等标准也是男人们早就定下的，而那些标准，大多又出自男性的天赋素质。

　　比如运动能力。

　　美国之前有过一部系列电影《霹雳娇娃》，表现了3个性感大美女杀人越货、行侠任义的过程，电影嘛，既突出女性的性感的外形，又彰大女性的社会能力，比如杀人，杀得那叫一个潇洒，那叫一个漂亮。

　　2012年在中国内地最为流行的电视剧《后宫甄嬛传》，是一部少有的经典女性主义剧集――虽然这部剧在中国媒体上更多被定论为宫斗剧，也因过多的宫廷阴谋被诟病，但这“斗”字泄露了它女权主义倾向的秘密，一个贵族女孩被送进大清后宫，先是跟后宫诸后诸嫔妃斗，接着跟皇帝斗，直到把皇帝都斗死。

　　这在当年将是多么大逆不道的事，在当下却成了街头巷尾热议的话题。

　　美丽单纯的叶静宜(徐筠饰)是个快乐的全能主妇，她的丈夫王进(芦芳生饰)卓尔不群，六岁的女儿可爱乖巧，她还有个十分要好的闺蜜，又知性又有魅力的设计师姚倩倩(王媛可饰)，两女，围着一男，一个女人一看就是个贤妻良母，另一个一看就是职场强人，但生活就是如此富有戏剧性，就那么一转念，这位贤妻良母的爱情、友情，还有她的家庭关系全部崩塌，姚倩倩竟然竟然说自己一直都在恨叶静宜，因为她抢走了自己的男朋友也打碎了自己的幸福，更让叶不可接受的是恩爱多年的王进亦公开心迹，把叶静宜当成上位的棋子，最最可怜可悲的是他们年已6岁的女儿，竟是姚倩倩和丈夫旧情的结晶。

　　两个女人斗争，她们共同的男人旁观，而这个旁观者最后还要作为这场斗争的战利品被奖励给胜利的女人。

　　一个个残酷的真相刀子一样一次次割着叶静宜的心，或者剧集的创作者还嫌打击不够激烈，又让其老父亲仓猝离世，而失而复得的弟弟被诬陷后逃亡，叶氏企业被猪油蒙心的老公王进篡夺，这些打击把她推向了崩溃，当然，这样的打击可以把任何一个女人推向崩溃。

　　但不过半年，叶静宜宣布I am back!只短短半年时间，痛定思痛之后昔日温柔的小猫变成咆哮的老虎，她在同一个纷乱的职场与姚倩倩展开激烈的对抗，最终鹿死谁手，那才是本剧的最大卖点。

　　《女人的颜色》以及续集《女人的抉择》与中国内地之前拍过的许多当代女性题材不一样，比如去年最为流行的《傻春》等，它们中的大部分商场和职场中的女人都伴着一段漫长的个人创业历史，都是某次或某个创业的参与者，而叶静宜则是前人栽树后人乘凉的享受者，她要做的，无论是与王进在一起还是与王进分开，或与职场新贵于清江(凌潇肃饰)在一起的目的，除了爱情、感情，还有夺回所有。

　　其实，依理叶静宜因老公被抢、幸福被破坏而奋起向姚倩倩发起反击是最正义不过的，但现在的电视剧早就过了1990年代台湾八点档剧集的那套脸谱化风格，每个剧中人物皆被设计了更复杂的个性，比如由王彩平饰演的王进母亲，一个丈夫早亡，当年自己以农转非形式进城，艰苦遭逢中带着王进和王燕一对儿女，经历世态炎凉，所以对人对事越来越刻薄，她爱钱如命的个性也影响了王进，也促成了王进失败的一面，但她依然保持着不能去害人但可以利用他人达到自己目标的底线，这个底线让王母对前儿媳叶静宜虽刻薄但内心仍认同，而对以计谋取悦于儿子的新儿媳姚倩倩处处看不顺眼。

　　这种被复杂设计过的个性最大好处是将故事好看的持久性抻长，人们不知道下一分钟会发生什么状况，而往往任何状况发生，似都容易被人们接受。

　　另外，由另一对欢喜冤家叶静宜的同父异母妹妹叶文童(杨雯雯饰)和于清江的表弟于海波(康亢饰)的故事编织出的主体故事之外的旁枝也因各个人物的鲜明个性显得颇有趣味，让这个充满阴柔之美的女性上位故事，既不那么极端，也不那么孤单。

　　其实，以女人为主角、以女人视角支撑起主体框架的女性主义剧集往往也会面临另一种大危境，即思路狭窄，剧情僵硬，好在《女人的颜色》能够将剧中人物，尤其是剧中的女人们，做准确而层次鲜明的个性设置，使人物之间因个性碰撞出来的故事相当耐人寻味，尤其是叶静宜在被打入生活的深渊几乎自沉后的强烈反弹，既有激动人心感情调动，又清醒深刻的理性励志。