悬崖之上，才能看到明媚的春光

　　如果没有欣赏《悬崖之上》这部电影，张艺谋给人的印象一定固化得磐石一般坚硬。然而，这部电影，彻底颠覆了观众对张艺谋的成见，更是颠覆了张艺谋的过往。

　　上世纪三十年代，伪满洲国，四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务小队，回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖，他们从跳伞降落的第一刻起，就已置身于敌人布下的罗网之中。队友能否脱身，任务能否完成，立于“悬崖之上”的行动小组面临严峻考验。但由于遭到同僚背叛反水，暗号泄漏，两组任务小队都陷入了被动的局面，敌人的陷阱就在眼前。故事在每个人命悬一线的紧张情节中一环扣一环地展开着，让人在目不暇接之中一气呵成地看完整个剧情。离场的时候，很多观众的眼里都闪着泪光。

　　亮点之一，无情与有情的融合与切换

　　执行任务的是一对夫妻和一对恋人，然而分组的时候却一反观众的与好莱坞的传统期待，夫妻与恋人被无情地分开了。之所以这样，就是避免个人情感对工作造成伤害与袭扰。与眼下各种文学作品人情人性泛滥相比，张艺谋的这一表述可以说是回到了历史的本源。那种天天在刺刀上跳舞的生活，容不得丝毫的缠绵与暧昧，一点犹豫与冲动，便会让自己所做的努力前功尽弃，且置自己于万劫不复之境。

　　电影里面的老张，宁愿让妻子与别人组队，也要坚持自己铁一样的理性。然而，当四处流浪的儿子近在咫尺时，仍忍不住迟疑与激动。就是那短短的几分钟，却使自己失去了脱离险境的最佳时机。为了掩护周乙，身负重伤的他，准备驱车与敌人同归于尽。临别时，他向自己的同志交代的全都是工作。直到最后，才顺带说了自己两个孩子流浪的小事。

　　电影里的楚良，为了保护战友王郁的安危，开车撞向敌人受了重伤。为了吸引敌人的火力，他躲进了小巷，当子弹打完时，他毅然决然地在周乙面前吞药自杀。他的脸上有不甘与绝望，但他的动作又如此的决绝。

　　这种无情与有情的相互融合与切换，把革命者在生死关头的取舍表现的淋漓尽致。革命者不是不懂感情，而是因为他们有人间大爱，很多时候不得不牺牲个人的感情。

　　亮点之二历史的真实与真实的历史让人耳目一新

　　历史的真实告诉我们，革命者往往都是为了理想与信念舍生取义，慷慨赴死。然而回到真实的历史，那一个个鲜活的事例却总是令人扼腕长叹。如果不涉及到生死，还真的无法判定一个革命者意志是坚强还是懦弱，是视死如归还是苟延残踹。电影中的谢子荣被捕后尽管遭受各种酷刑，但始终没有变节，只是在死亡真正降临时，才放弃了自己的追求与信仰。为有牺牲多壮志，说起来容易，做起来很难。很多叛徒曾经也是优秀的革命者，只是在关键的时候才走入歧路。

　　另外，革命者的一些泄密行为真的与信念无关，再强大的意志力也无法完全抵抗得了纯粹的生理现象。即便是钢筋铁骨的老张，被注射迷幻药之后，也控制不了自己的神智，在昏迷中不由自主地透露出了小兰的行踪。亏得周乙就在现场，可以证明老张确实没有叛变，否则即便死了也难以洗清身上的污点。

　　真实的历史如此错综复杂，每个革命者都是苦难的幸存者与历史的见证人。张艺谋在历史的真实中这样还原真实的历史，不能不说是一个突破。

　　亮点之三在内敛中完成了张力的放纵

　　电影中恋人的分别没有浓墨重彩的细腻，连一个简单的吻都省略了。队友被敌方控制时没有难以抑制的焦虑，甚至老张告诉小兰，可能他们已经死了。革命者被枪毙时没有激越，没有挣扎与反抗。就连王郁最后终于见到了与老张所生的两个孩子时，也没有情绪爆炸表情夸张。然而，当任务终于完成，小兰与周乙取得了联系，周乙勒死了叛徒，王郁在孩子面前眼噙泪水，整个剧情猛然间爆发出了一股难以阻挡的张力。这张力震撼者观众的心扉，催逼出了一串串滚烫的泪花。

　　电影最大的不足，是对日本的反人类实验缺乏具象展现，这就使得革命者的灵魂塑造缺乏血肉，强大的意志力显得有些泡沫化，理想与信仰成为无源之水。但是，作为一个在伤痕文学中浸润了大半辈子的导演，能改弦易撤，正面反映共和国的主流价值，的确值得鼓励。路选对了，加上一身娴熟的驾车技术，一定会前程似锦。

　　悬崖之上，终会看到明媚的春光。