琼瑶剧不仅“三厅”而且充斥着“女人晕过去了”式的暴力

　　——评琼瑶的“翩然”

　　琼瑶女士走了，请走好！

　　有人评琼瑶剧是“三厅剧”，意指故事场景主要发生在客厅、餐厅和舞厅，也有指客厅、餐厅和咖啡厅的，反正不管，就叫“三厅剧”吧。

　　个人趣味吧，无伤大雅，况且都是写给少男少女，不过还有一种情况，主题尽在细节中，“三厅剧”充斥着“女人晕过去了”式的镜头，比如女伴走着走着好好的，突然绊倒摔倒，男伴一个箭步（或扭身）扶起她，比如女伴走着走着，台阶上忽地崴了一下脚，男伴一下伸手扶着她，当然这种镜头多的是，比如医院里呀，比如病床上躺着呀，比如身上插着管子接氧气呀，等等诸如此类我统一把他命名为“女人晕过去了”，无论“摔倒”还是“崴了一下脚”，男伴搀扶都会不经意的触摸到女孩的身体，因为都是十几岁的少男少女嘛，触摸的部位大都是手臂之类――当然更多的是不知咋的，女伴突然昏厥倒地，男伴赶忙蹲下，拍拍脸之类“急救”状，那个年代大概还没发明“人工呼吸”吧？

　　那时我就古里古怪：为何不是男伴“走着走着好好的，突然绊倒摔倒，女伴一个箭步扶起他”，为何不是男伴“走着走着，台阶上忽地崴了一下脚”，为何不是男伴突然昏厥倒地，女伴赶忙蹲下，拍拍脸之类“急救”状，为何总是女伴？

　　你去看看琼瑶女士的“三厅剧”，充斥着“女人晕过去了”情节，充斥着女孩“摔倒”或者“崴了一下脚”镜头，然后男孩去搀扶再然后不经意触摸到女孩手臂的镜头。

　　偶一为之，玩玩嘛，演戏嘛，文艺嘛，也都少男少女嘛，可“三厅剧”中大量充斥着，他已不再趣味，主题尽在细节中，我的看法：

　　人有一种生理和心理的天然需求，但又无法通过他人“同意”的方式获求，于是假借“无意”来满足。

　　是的，琼瑶剧中大量充斥着“无法同意得到，于是假借无意获取”的场景和趣味；竟然以“唯美”的镜头出现！那个时代甚至今天仍大量充斥着，浸淫其中者却“浑然不觉”，还自以为自己是“少男少女”纯洁得很，甚至以“现代人”自诩――昨天我就写了一篇文章感慨“别再瞎说了！”

　　昨天那篇文章叫《凉了！可能很快，将以羞辱的方式度过余生――评尹锡悦的惊世之举》，咱邻居家发生大事了，其中我也写到，他们家也有“其实充斥着暴力却假借着很‘唯美’”的现象，我还举了个实例《霸总老公为我封锁国会》――那其中的“霸总老公”像不像现实中的尹锡悦总统？

　　我还不无哲学味的感慨：庄周梦蝶？蝶梦庄周？韩国的“霸总老公”文化成就了这种“类型片”？抑或这种“类型片”诱导了“霸总老公”？ 因为经常有传说尹锡悦夫妇喜欢看这类韩剧，我猜尹锡悦是否韩剧看多了，被潜移默化“穿越”进去“实操”了一把？

　　总之，我们这儿有“其实非常暴力，骨子里的暴力，却又以‘唯美’示人”现象，他们那儿估计也有――甚至酿成尹锡悦这样的大祸！

　　超过一定的“度”和“量”，他已不再趣味和戏嘻，说他“不同意也得同意”的心灵意志，说他“暴力”未尝不可――今天这么说她有点过吗？联系琼瑶女士自己丰富多彩的人生，可以说道说道吗？

　　西方人男欢女爱都是大起大落、大红大紫式的，琼瑶女士则委婉多了，“崴了一下脚”而已，何以“暴力”之谓？

　　琼瑶小说和邓丽君的歌七、八十年代就在大陆流行，琼瑶剧在九十年代初突然窜红，而邓丽君的歌则突然销声匿迹，这两则一抑一扬当然有背后推手，绝非“唯美”、“少男少女”之故。

　　邓丽君的销声匿迹并非不可说，就历史的视角今天仍说得过去，邓丽君有“军中情人”之誉，就当时两岸的微妙关系，他的“销声匿迹”并非阴谋或其他不可说道的，我们今天仍可大大方方说出来的，但我们也得相信，历史是会演进的。

　　但是琼瑶剧的突然窜红，至今仍罩在“少男少女”的“唯美”中！

　　背后的推手们可以出来说道说道了，剧中饰演者们早已过不惑之年，进入天命，他们也都在用自己的生命演绎真实的琼瑶剧。

　　琼瑶剧的突然窜红和邓丽君的歌落幕，都印刻着时代烙印，印刻着当时的时代烙印，把琼瑶剧的窜红归因于“少男少女”的“唯美”――我猜琼瑶女士她自己都不会同意的。

　　挖一下背后推手们的心灵动机，到是值得推敲推敲的，我估计琼瑶女士也会同意的――虽然昨晚她已故去；也许“那个”时刻还没到，但是给即将步入“天命”之年的他们提前说道说道，也算对琼瑶女士的另类纪念吧。